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El Libro

La obra musical de Carlos Guastavino. Circulación, recepción y mediaciones
por Silvina Luz Mansilla

1ra. ed. 2011: Gourmet Musical Ediciones

344 págs.

ISBN 978-987-22664-9-3

En el panorama global de la creación musical argentina del siglo XX, Carlos Guastavino fue un compositor atípico. Personalidad artística sin precedentes, unió a su temperamento ermitaño, poco sociable y humilde, una música tonal de características considerablemente accesibles que, por fuera de las tendencias de vanguardia de su época, alcanzó tan amplia difusión que algunas de sus composiciones llegaron a “popularizarse”. Autor de obras de cámara y de repertorio para solistas –en base a textos de poetas como Rafael Alberti, Luis Cernuda, Gabriela Mistral, Atahualpa Yupanqui, León Benarós o Hamlet Lima Quintana– Guastavino fue uno de los pocos creadores argentinos cuyos aportes trascendieron las fronteras de su país. Algunas de sus canciones, como por ejemplo las recordadas Se equivocó la paloma, Pueblito mi pueblo o La tempranera, han sido conocidas a través de las voces de Joan Manuel Serrat, Mercedes Sosa, Eduardo Falú, Alfredo Krauss, José Carreras, Concepción Badía, Victoria de los Angeles, Teresa Berganza o Kiri te Kanawa, entre otros.

Con el auxilio de una sociología de la recepción, ciertos elementos de análisis discursivo y herramientas de historia oral, se analiza la música de Guastavino, el considerable número de versiones y transcripciones, la edición y grabación por determinadas editoriales, artistas y sellos discográficos, así como algunas premiaciones, afinidades estilísticas y funcionalidades. La investigación muestra cómo, gracias a las interrelaciones entre compositor, intérpretes y oyentes, la obra estudiada alcanzó una magnitud tal que supera la dicotomía u oposición entre las categorías de “culto” y “popular” o de lo “anacrónico” y lo “moderno”. Este primer libro dedicado a Carlos Guastavino permtirá una mejor comprensión conocimiento y apreciación de la producción musical de uno de los compositores más importantes de la Argentina.


Silvina Luz Mansilla es Doctora en Artes por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Licenciada y Profesora Superior de Música, especialidad Musicología, por la Universidad Católica Argentina, se graduó también como Profesora de Piano en el Conservatorio Nacional de Música Carlos López Buchardo. Es docente en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la UCA y en la carrera de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA, donde además dirige tesistas de posgrado y equipos de investigación. Es miembro de la Asociación Argentina de Musicología y autora de numerosos artículos referidos a música académica argentina del siglo XX, que se han presentado en congresos de musicología en diversos países o publicado en revistas especializadas y en obras como el Diccionario de música española e hispanoamericana.

CONTENIDOS:

Prólogo [13]; Agradecimientos [15]

Capítulo 1: Introducción [19]. Entrevistas y encuentros con Guastavino: un poco de historia [19]. Objetivos, hipótesis y lineamientos teóricos de este libro [24]. Fuentes utilizadas y cuestiones metodológicas [27]. Los estudios guastavinianos [29]. Justificación [41].

Capítulo 2: Aspectos biográficos y trayectoria profesional de Guastavino [43]. Inicios, formación e intereses diversos [43]. En Buenos Aires [45]. Hacia otros rumbos [47]. Docencia, creación, introspección [51]. Del silencio a la contemplación [54].

Capítulo 3: La cultura española y Guastavino [57]. I. La recepción de la poesía española [58]. Guastavino y la poesía de Luis Cernuda [59]. Los Sonetos del ruiseñor, de Lorenzo Varela [64]. La mediación de Concepción Badía [66]. La paloma, de Rafael Alberti [68]. Una mediación múltiple. La rosa y el sauce [75]. II. La recepción de Falla en algunas creaciones de Guastavino [78]. “Recepción compositiva implícita”, según Zenck [79]. Falla y Guastavino en Buenos Aires [80]. Amistades en común [81]. Cartas y encuentros [82]. La Sonatina en Sol menor [86]. Breve epílogo [92].

Capítulo 4: Didáctica, canon y ámbito escolar en la música de Guastavino [93]. I. Los ciclos didácticos para piano [94]. Antecedentes  [94]. Tres ciclos modélicos dentro del repertorio guastaviniano [96]. Lenguaje y técnica al servicio del aprendizaje [98]. II. Del repertorio vocal escolar [101]. La Canción del estudiante [104]. El caso de Pueblito, mi pueblo [109]. La música. Efemérides y canciones escolares [114]. El ciclo Flores argentinas [117]. III. Del repertorio canónico para piano y para guitarra  [121]. Bailecito y Gato [122]. Primeras presentaciones en Buenos Aires [126]. La elección de los títulos: procesos de recepción estilística [127]. Lenguaje y aspectos didácticos en estas dos danzas [129]. La edición, circulación y políticas culturales [130]. La canónica Sonata N° 1 para guitarra [131]. IV. Didáctica y canon en la musicalización de Gabriela Mistral [135]. Las canciones de cuna y el nacionalismo musical argentino [137]. Antecedentes, paralelismos [138]. Las Seis canciones de cuna [142].

Capítulo 5: Guastavino y la canción de raíz folclórica  [149]: Un “mundo del arte” [149]. I. Guastavino, Lagos y el auge del “folklore” [151]. El Nuevo Cancionero [153]. Guastavino y la editorial Lagos [155]. Folklore y la construcción de un nuevo público guastaviniano [158]. II. La tempranera y la Nueva Canción Argentina [162]. Composición, características, melodía, poesía y edición [162]. Estreno, circulación, versiones y mediaciones [166]. III. Hermano, un “folklore difícil” [171]. Poesía, música e ideologías [174]. La versión de Mercedes Sosa [177]. Autocensura, miedo y migración hacia las salas de concierto [180]. IV. La mediación de Eduardo Falú [182]. Producción conjunta y recepción compositiva [186]. Interpretación y (di)fusión [188]. Epílogo [191]. V. Guastavino y la colección Canción Estampa [191]. Canciones populares sueltas y en ciclos [192]. Música, poesía y pintura. Algunos ejemplos [194]. Guastavino y Juan Carlos Castagnino [203]. Pequeño corolario [204].

Capítulo 6: Travesías en la recepción estética de Guastavino [205]. I. La transcripción. Obras múltiples y ampliación de la audiencia [205]. La Suite argentina, danza hispana [207]. Pueblito, mi pueblo. Otra vez [211]. Nuevamente Se equivocó la paloma [214]. Algunas Cantilenas argentinas [215]. Transcripciones para conjuntos de cámara diversos [217]. Obras de Guastavino para conjuntos de guitarras [219]. II. Fracturas y controversias en la recepción crítica de obras con orquesta [221]. El ballet Fue una vez, los bailarines rusos y la crítica periodística [223]. Una obra destruida. La Sinfonietta argentina [230]. Los “indefendibles” Tres romances argentinos [233]. El Romance de Santa Fe [236]. Proyección del discurso crítico adverso hacia otros campos [238].

Conclusiones  [243].

Catálogo de obras [247]: Índice cronológico de composiciones. Índice por instrumental. Índice por autores de letras. Índice por editoriales. Índice por localización de manuscritos. Índice por revisiones. Índice por origen de melodías. Apéndice. Ejemplos musicales [293]. Bibliografía  [313]. Índice onomástico [327].

 

13 Respuestas a “El Libro

  1. Florencia

    9 junio, 2011 at 20:09

    Felicitaciones Silvina por la obra y por el blog!!
    Pude asistir a la presentación del libro y fui feliz porque estuve presente en un hecho histórico de la musicología argentina: la presentación de un libro sobre un músico argentino escrito por una musicóloga (vaya sino es palabra autorizada Silvina!). Mis felicitaciones a vos por la investigación y a Leandro por el emprendimiento y el movimiento editorial que ha generado. Mis aplausos desde el sur!!
    Florencia

     
  2. Ernesto Rodríguez Montero

    20 julio, 2011 at 0:19

    Hola Silvina
    Primero para felicitarte por tu libro. Mi nombre es Ernesto Rodríguez profesor de canto de la Escuela de Artes Musicales de la Universidad de Costa Rica y estoy interesado en comprar y leer tu libro; quisiera saber la forma de poder hacer una transacción y hacerlo llegar a Costa Rica. En nuestro país y nuestra escuela de musica se le tiene un alto aprecio a la obra del maestro Guastavino y por eso mi gran interes por tu libro. Te agradecería que me indicaras si es posible comprar tu libro en línez.

     
    • Silvina Mansilla

      10 agosto, 2011 at 0:45

      Estimado Ernesto:
      Gracias por tu mensaje. Para encontrarte con un ejemplar de mi libro, puedes consultar el sitio de Gourmet Musical Ediciones. Ellos te dirán cómo hacer la compra desde Costa Rica. Te agradezco nuevamente tu interés y te mando un cordial saludo.
      Silvina

       
  3. Silvina Luz Mansilla

    2 agosto, 2011 at 21:31

    Gracias Flor. Fue un placer reencontrarte. Espero que todo siga bien por allá y que la obra de Guastavino siga siendo divulgada.

     
  4. carlos

    4 agosto, 2011 at 12:49

    Felecitaciones, por el Libro.

     
  5. Carlos Carmona

    4 agosto, 2011 at 12:51

    Un libro que seguro va resultar muy interesnate por el tema y la seriedad de su autora.

     
    • Silvina Mansilla

      10 agosto, 2011 at 0:47

      Muy cordial Carlos. Agradezco tus palabras y espero este libro sea un primer granito de arena desde el mundo de la musicología, al conocimiento amplio sobre la obra del compositor santafesino.

       
  6. Silvina Luz Mansilla

    8 septiembre, 2011 at 22:22

    Carlos, Muchas gracias por tu mensaje. Lo principal sería que el libro llegue, o sea, que se difunda en los profesorados de música, entre los intérpretes, los investigadores, etc.

     
  7. Silvina Luz Mansilla

    8 septiembre, 2011 at 22:25

    Estimado Ernesto Rodríguez Montero: si te fijas en el sitio web de Librería Santa Fe, vas a ver que tienen tienda online y puedes pedir el libro Guastavino para que te lo manden. Un cordial saludo. Si no, te pido que visites el sitio de Gourmet Musical Ediciones y preguntes allí más detallnes.

     
  8. Pablo Villaverde

    10 febrero, 2012 at 15:30

    Hola Silvia, estoy leyendo tu libro apasionadamente. Tenes informacion sobre la obra Romance de Ausencias para coro y dos pianos? Gracias y Felcitaciones!

     
    • Silvina Luz Mansilla

      6 abril, 2012 at 20:22

      Pablo, muchas gracias por su mensaje. No tengo especial información sobre el Romance de Ausencias, más que la se encuentra en el libro. Desde luego, es obra editada, no muy difundida por el hecho de requerir dos pianos. Le envío un cordial saludo. Silvina

       
  9. silvia dupuy

    6 abril, 2012 at 19:59

    El libro es excelente , un placer leerlo, muchas gracias. Mi interés por él es sencillamente porque sabía que era un autor importante, comprometido con la poesía y con sus ideas. Soy una cantora aficionada que en este momento estoy recabando informacion sobre canciones de cuna diversas de la musica popular, Aguirre, Fandermole, canciones populares, etc. Tenía entendido que Guastavino había escrito la musica para poemas de G Mistral y lo corroboré leyendo su libro.
    Quizás usted pueda decirme , si hay grabaciones accesibles y si hay cantantes de musica popular que las hayan cantado
    Muchisimas gracias. Felicitaciones por el libro.
    Silvia Dupuy

     
    • Silvina Luz Mansilla

      6 abril, 2012 at 20:20

      Hola! Las canciones sobre textos de Gabriel Mistral, que yo sepa, no son frecuentadas en el campo de la música popular. Las hay corales o bien para una sola voz y piano. En youtube puede colocar Guastavino Mistral y salen tres cantadas por Claudia Rolando, en Valladolid, y otras que van apareciendo. Gracias por su mensaje. Le envío un cordial saludo. Silvina

       

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